文\本刊特約撰稿 汪枯

　　2023年的第一季度，中邦的電視熒幕上好戲沒有竭。正正在反黑刑偵劇《狂飆》戰科幻劇《三體》今後，電視劇《我們的天》正正正在中間電視台熱播。該劇由王雷、劉暢、傅子恩連係執導，重要藝人包含李小冉、李乃文、宋春麗等。該劇以東北地區一個機械廠裏三個家庭的故事為主線，經過進程家庭史的陳述，展開了一幅更始綻開今後期間生活生計的畫卷。

　　《我們的天》是一部年代劇，也是繼舊年《人世間》大年夜熱今後又一部同典範的劇集。該劇以期間感睹少，讓不雅觀眾它似乎了久長工夫裏的期間轉變戰曆史勾當。經過進程對社會生活生計的複造戰重構，該劇喚起了不合期間不雅觀眾的豪情共鳴，變得一部備受關注的現象級電視劇。

　　當代曆史與複舊情愫

　　正正在電視劇的典範上，《我們的天》屬於年代劇。對“年代劇”的定義，雖然各有講法，但是該典範電視劇重要陳述副角正正在曆史進程傍邊的個人戰家庭生活生計的曆史。年代劇經過進程對曆史的回溯，用人物命運的重浮戰家族的興衰來揭示國家發展的眉目。是以，年代劇保存以小睹大年夜、知微睹著的特點，帶有濃密的邦族寓止意味。

　　《我們的天》重要陳述的是三個家庭的故事。正正在更始綻開初期，東北的閎光機械廠家屬院裏住著三個不合的家庭。王憲安穩安靜劉淑霞脾氣差異，男的是甲士出身，女的充滿了文藝氣息。東方玉樹戰傅瑩，一個溫吞精美，別的一個緘舌閉口。楊大年夜山戰圓慧夫妻的恩愛羨煞旁人。那三組夫妻的相處方式完全不合，彼此之間整潔比力。非常巧合的是，三個家庭正正在同一天、同一間產房裏誕下了孩子：王雪花、東方宏及楊思宇。隨後，故事正正在父母一代的辯說與和解戰兒女一代的成長戰豪情關係中逐步展開。

　　故意思的是，該劇中微不雅的曆史講事是正正在公眾化的視角中完成的。《我們的天》裏講事者是王雪花，她是王憲安穩安靜劉淑霞的女兒。王雪花的陳述充滿複舊情愫，經過進程這個“80後”的講事視角，父母愛情、家庭生活生計戰家族史被揭示進來。毫無疑問，劇中幾多個家庭的生活生計轉變，象征著當代社會的發展眉目。

　　那正是典型年代劇的講事方式。我們可以拿《人世間》來與《我們的天》進行鬥勁。那兩部劇皆屬於年代劇，他們皆將故事背景設定正正在東北地區的小我工廠裏戰地方街講上，並以家庭的離合聚散行動故事陳述的本色。隻不過《人世間》閃現的曆史眉目更加冗雜，而《我們的天》是從更始綻開初期講起的。

　　家庭生活生計戰人間炊水

　　正正在《我們的天》中，家庭生活生計戰父母兒女的關連是故事的核心。正正在這個意義上，那部劇歸根結底是 “家庭倫理”的故事。《我們的天》記錄了三個家庭中雞零狗碎、你挨我鬧的泛泛生活生計，更揭示了他們的悲歡喜樂，充滿了人間炊水的氣息。

　　那邊的“人間炊水”，從該劇對家庭生活生計細節的揭示戰對人物籠統的深度描畫。正正在電視劇的開端處重要有兩個重要事件：一個是三個家庭正正在同一天生孩子，一個是王憲安穩安靜楊大年夜山爭當廠裏的保衛科科少。電視劇主創對兩個事件進行了戲劇化措置，讓劇情更加會集，也讓不合人物的脾氣特點得以展露。相同是逝世孩子——當王憲平它似乎妻子劉淑霞逝世第兩胎易產時的痛苦，他主動提出不再逝世了，那表示出他對妻子的恭順。正正在楊大年夜山戰圓慧那邊，則是楊大年夜山正正在圓慧產後隔山觀虎鬥的庇護。滑稽的是，楊大年夜山的和順行動讓同一個病房裏的劉淑霞戰傅瑩愛戴不已，並紛繁求全譴責自家丈婦不如人家，那讓劇情正正在泰然自若傍邊帶有了重喜劇的氣勢。同時，不雅觀眾可以看出：王憲平雖然有些大年夜漢子主義，做人鬥勁細線條，卻也有鐵漢柔情的一麵。至於楊大年夜山更是細中有細，對妻子百依百順，戰他本人的混混氣構成了複雜反好。

　　老戲骨宋春麗扮演的角色動聽至深。她跟著女兒劉淑霞住正正在東床家，常日裏進退有度，對中孫王明中嗬護備至。當她正正在醫院得知自己的中孫得了大年夜病此後易以生育時，她瞬間得了心魄，暗示出五味雜陳的感情改變，揭示了老人戰孫輩的血脈親情。宋春麗的飾演切確隱忍，將複雜的內心活動寓於內涵的身段暗示，表示了高尚崇高的演技。

　　正正在小我無意識中，中邦人的人命底色總是與家庭相互存眷，不論是父母愛情，還是父子親情，皆表示了中邦人的家族之愛與彼此的羈絆。正正在《我們的天》裏，家庭內部的生活生計是一個劇院，泛泛生活生計構成了故事主幹。當劇集將本色降實去如此微不雅觀的生活生計層裏時，不雅觀眾會對劇情產生劇烈的代進感戰共情開會。

　　幻想主義的場景回複複興

　　不雅觀眾的代進戰共情，借從年代劇的其實性戰期間感。對電視劇攝影來說，要回複複興生活生計本人的量感，雖然要將劇情安置正正在某個特定的地理空間中。地理空間是泛泛生活生計的底子，唯有紮根正正在具體的人文天脈中，才華讓捏造的劇情戰物理的空間融為一體，讓不雅觀眾產生“其實”的感觸感染。

　　為了回複複興劇中20世紀80年代戰90年代的場景，《我們的天》用幻想主義的創做進行了場景回複複興，用細準的細節安排了其實的生活生計場景。該劇的盡最大都場景采納實景攝影，劇組的攝影天是正正在遼寧省大年夜連市城子坦街講一條存在世紀曆史的老街——春滿街。那條街的期間感戰曆史氛圍為該劇賦予了靈魂。隨著電視劇的熱播，那條被電視劇取景的街講也隨之變得強烈熱鬧起來。

　　正正在《我們的天》中，不論是帶有本位主義生活生計印記的工廠車間，還是家庭裏麵的室內布置，皆充滿了空間的量感，為不雅觀眾修建了濃密的生活生計氛圍。劇中顯現的各種講具，如自行車、家鄉具、舊彩電等，皆是劇組到處彙集來的物件，帶有生活生計的本真味道。那些標識表記標幟性的器物安排出物質上的密度，凸隱出其實的場所感，讓久長的工夫正正在空間裏流淌，從而將不雅觀眾帶回疇昔的年代。

　　(汪枯，海北大年夜教人文年夜教戲劇影視文教特地副教授，碩士逝世導師)

　　(《海北日報》 2023年02月27日)